在抬头与低头之间爱情找不到自己的位置《春光乍泄》都有哪些看点

 d88尊龙人生就是博     |      2019-11-08 10:57

  香港导演王家卫1997年的作品《春光乍泄》是电影语言表达到一个极至的代表。这部曾在法国嘎那电影节上惊艳于世界的影片,算得上在叙事、剪接、光影、音乐上达到了浑然天成的和谐,有着极度统一而绵长的气韵。一看是王家卫的电影就很值得看。

  片主要讲述了一对同性恋人黎耀辉与何宝荣前往南美游玩,因迷路都留在了布宜诺斯艾利斯,结果却产生了一系列的矛盾而分手的故事。

  《春光乍泄》之所以被奉为文艺爱情片的传世经典,除了张国荣与梁朝伟的深情演绎外,也和影片独具匠心的艺术造诣息息相关。该片不强调故事与戏剧性,有着强烈的印象派、感观化。

  张国荣在影片中的表演很放达和细腻,尤其是他对肢体语言的运用,可以说是登峰造极,不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞,都令人惊叹,如果离开了张国荣的表演,那么这部影片将是缺少很多神采。

  据说梁朝伟是被王家卫骗到阿根廷拍这部戏的,结果,他演绎的黎耀辉夺得该年度香港电影金像奖最佳男演员的奖项,这是名至实归。

  梁朝伟塑造的黎耀辉角色身上透现了一个中国男性深沉、坚忍、奉献的感人肺腑的精神力量,而且,角色精神内涵的感染力是通过演员收放自如的演出与演员自身的个性魅力来实现的。

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  可以说,同性题材出现了大量难以逾越的经典:李安导演的《喜宴》;陈凯歌导演的《霸王别姬》;尊龙的《蝴蝶君》;甜茶的《请以你的名字呼唤我》等等。这些同志片在爱情电影这个区间里垦出了一条独特且富有韵味的道路,而且大部分涉及到同性恋的电影,都已经有相当良好的剧本作为基础,《春光乍泄》也不例外。

  国产同志片的两大巅峰——《霸王别姬》和《春光乍泄》,都是由张国荣先生担任主演。一方面是因为张国荣本身也是同性恋,对角色的感触要比其他演员更加感同身受,另一方面则是因为张国荣先生的气质,与程蝶衣和何宝荣这两个角色实在是太契合了。

  但仔细看,程蝶衣和何宝荣是两种不同的性格:程蝶衣是骄傲的,作为京城最著名的戏子,他也理应骄傲,但这份骄傲或多或少地疏远了他和师哥段小楼的关系。

  《霸王别姬》里,段小楼被日本人俘虏,原本准备去救师哥的程蝶衣在菊仙来拜访之后,又故作姿态不去了。也就是说,程蝶衣完完全全是将自己带入到女性的角色里,与之对比的也是段小楼的结发夫妻。

  但何宝荣这个角色不同,他是缥缈的,是抓不住的。他夜夜笙歌,沉醉于声色犬马,他并没有把自己奉献给黎耀辉,他是一个相对自私的人。所以何宝荣才会一次又一次地离开黎耀辉,又在落魄时一次又一次地挽留黎耀辉。

  张国荣在表现这两个人物时是两种完全不同的方式——程蝶衣的目光永远都是炯炯有神的,举手投足之间也相对干脆,但是对段小楼的爱又极其隐忍;而何宝荣永远都是一副惺忪的姿态,尤其是当他回到黎耀辉身边的时候,他把自己卑微落魄的一面留给了黎耀辉,但也离开了他。

  与《霸王别姬》庞大又特殊的时代背景不同,《春光乍泄》中角色没有处在变革的漩涡里。甚至王家卫还特地把两人的故事安排在远离祖国的布宜诺斯艾利斯,就是为了避开出现像《喜宴》里那样因为观念和偏见导致的冲突,把故事集中在两位角色的感情上。

  王家卫很擅长讲述这种单纯的情感故事,所以他把何宝荣和黎耀辉的故事叙述得特别特别绵长,两人的关系分分合合,但总也看不到尽头。

  也正是因为这部电影,布宜诺斯艾利斯成了文艺青年心目中的圣地,导演也巧妙得将何宝荣和黎耀辉的所有回忆,都安排在这个地方,等到黎耀辉回国,才昭示着他已经决定放下这段感情,重新开始自己的生活。

  《春光乍泄》是王家卫所有电影里,技巧最完美的一部作品,电影里穿插了大量的蒙太奇片段,画面也不是单纯的叙事镜头,而是通过多个方面去展示角色的情绪。

  在何宝荣回到黎耀辉身边的时候,电影都是彩色镜头,当何宝荣离开以后,又变成了相对低沉的黑白镜头,镜头的转换即是暗示了角色的情感。这种手法被如今不少国产电影使用。

  除此之外,电影还穿插了大量的实物作为意象:香烟、印有两个人像的台风,录音机等等,黎耀辉的情感也是从一个意象跳到另一个意象,情绪的过渡非常明晰。

  总的来说,绝大多数同性题材电影都是相当值得一看的,《春光乍泄》更是其中的佼佼者。

  展开全部真正的爱情,不是一个人的一厢情愿,而是两个人的相处不累,只有舒服,没有自卑;用尊严换来的爱,不叫爱,那只不过是一阵敷衍,一点同情;不被爱的主动,会一直被看轻,你的爱随时会被人搁浅。

  感情的世界里,每个人的热情和精力是有限的,人心也不是一下变冷的,所有的心如死灰,不过是攒够了失望,看不到了希望才离开的。

  春光乍泄张国荣演译的是唐鹤德,霸王别姬张国荣演译的是梅艳芳,张国荣的结局是对梅艳芳的愧疚,和唐鹤德的失望